Live 7终于在年底前上市了，我立即下载了DEMO版，来为大家做一个简单的新特性介绍。关于一些详细而深入的使用技巧，还是请看2008年1月开始的《midifan月刊》，由WoodenGun大大主笔。
我在Live 7里找到了无数个令人异常兴奋的新功能，当然还有很多小改进同样让人心花怒放。也有同学说了：“Live 7就是点小改进啦，有什么好激动呀？”。是啊，不过在这个世风日下，人心不古的最坏年代，哪怕只有那么一点进步也很让人很高兴啦……
改进的音频引擎：
总有人喜欢拿各个宿主导入一样的分轨听，然后平评判音质优略。谁最优总是争论的焦点，但最略的帽子基本都戴在Live头上。Ableton意识到了这个问题，在Live 7改进了音频引擎，但不是像Sonar5那样大刀阔斧的改成全64位内部精度，而是在保证软件运行性能的基础上，做改进，不会导致你升级到Live 7之后还要升级CPU。
Live以前完全是32bit的内部处理精度，Live7的内部处理精度没变，但还是进了一小步，把所有声音混合点的处理精度提升到了64bit（注意软件的程序依然是32bit的，音频处理精度与程序编码没有关系），但为了性能不会受到太多损失，Live7只是在单一混音点采用64bit混音精度，多混音点依然保持32bit。换句话说，如果你只是将几段音频放到Live里然后导出来，声音是100%不会变的（只混了一次，也就是单一混音点）。如果你将几段音频放进去混合后，又和另外一个被处理过的声音再次混合，那么导出的声音依然会与原来的声音会有极微小的的不同（也就是所谓的多混音点）。
毕竟Live 7是一个让你演出让你快速发挥灵感的软件，而不是什么超级音频工作站，所以Ableton一定要保证Live的性能，在这个前提下再说音质的事。不过Ableton还是很负责的告诉我们，哪些操作是不会影响音质的：
- 不做时间伸缩（Stretch）的Beat/Tone/Texture/Re-Pitch算法的Warp
- 单一混音点的混音
- 录音的采样率大于等于你声卡模拟/数字转换器的量化精度（比如Live的录音采样率是48kHz，你声卡的录音精度就不要低于48kHz）
- 内录时一定要选32bit录音精度
- 旁通（Bypass）效果器
- 内部通路任意穿来穿去都可以（不包括用Impulse乐器）
- Render导出的量化精度与
- 切割音频
而以下的操作都会影响声音质量，如果你不得不这么做，那么不要抱怨Live 7哦：
- 用Complex算法的Warp
- 在Live里改变采样率
- 做音量的automation
- 抖动Dithering（Live 7的内部精度是32bit，只要你导出低于32bit的声音，必然要用到抖动技术来增加一些人工的底噪来降低量化精度）
- 录音的采样率低于你声卡模拟/数字转换器的量化精度
- 内录时在Live里选择了低于32bit的录音精度
- 联合多个clip为一个clip，因为联合时必须标准化一下
- clip淡化
- 声像变化
- 为Warp后的声音加入Groove风格变化
如果你觉得你已经晕了，那么最后Ableton给你几条尽量保持音质的建议：
- 一开始就决定好整个工程用什么采样率，而不要在今后改动
- 不要导入与你当前工程采样率不同的文件，如果非要用，拿第三方软件转了采样率再拖到Live里，而不是直接拖到Live里让Live去转采样率
- 不要用Warp和Fade
- 只导出32bit的音频。如果你真的不需要这么高的采样率，那么用第三方软件再把采样率降下来，而不是直接在Live里就导出16或24bit的wav音频
